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《至爱梵高》一半灾难,一半热泪盈眶

法国印象派大师卡米耶·毕沙罗评价梵高:我多次说过,这个人将来要么发疯,要么超过我们所有的人。而他这两点都占了,对此我没有预见到

作为第一部油画电影,动画长篇的《至爱梵高·星空之谜》可能在观看时有点拧巴。其实人物传记电影在纪念这类自杀天才时运用动画的形式,通常都是借此制造一种有趣又天马行空的感觉,例如《科特·柯本:关于一个孩子》里的动画片段让人耳目一新,虽然有时候这看起来有点像MV。

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《科特·柯本:关于一个孩子》

而这部电影在宣传上重点强调了制作组请来125位画家短期培训后,手绘了65000幅油画加上素描,才完成这部电影。其实影片是先找真人演员拍摄,转成CG动画后再由画家模仿梵高的笔法画出。

所以它的表现形式并不抽象,反而走写实路线,不像传记而像一个非常老派的侦探故事,让观众随着各种线索推进案件,逐渐从梵高生前遇到的各色人口中了解了他的为人。想象力似乎并不是这部电影关心的地方。

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导演对梵高的爱已经溢出银幕,每一帧都在努力还原他的画作,表达其不被人理解和尊敬的孤独,赞美他平易近人、悲天悯人的情怀和美好真挚的爱情。

但是梵高画作擅长的明亮强烈到刺眼的浓墨重彩,用调色刀和手指厚涂所带来的戏剧性和表现力,作品中的夸张和漫画手法,极致的疯狂、扭曲,浓烈的情感和他促成的表现主义,纷纷在影片中缩水成了令人眩晕的每秒都在抖动的名作欣赏PPT。这种个性作画形式和影片刻板的故事内容形成强烈反差,违和感极强,特别容易引人不适。

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《蒙特玛居街道上的铁轨》

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《风车小镇》

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《马车与远处的火车》

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《麦田乌鸦》

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《阿尼埃尔塞纳河大桥》

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《罗纳河星夜》

也难怪有人说看完影片后回想起被《恶之华》支配的恐惧。当初就有人讽刺该动画既然要对照真人表演作画,那它还是动画吗?我们为什么不直接看真人演的原片呢?当然本片已经被金球奖提名最佳动画了,所以完全不用担心会有人质疑这部不算动画。

本片依旧迷恋名人死亡之谜,着眼于梵高的死因可能不是自杀,而是被身边的真正犯人枪杀后抢救无效死亡。所有目击者和事件发生时和梵高有关联的人都成了审问的对象,邮差的儿子阿尔芒逐渐从被动排斥调查梵高案件,到对梵高的遭遇感同身受,对人大打出手。

影片结尾谜底快要揭开时,又含糊其辞回到起点,表达是不是自杀已经不重要,重要的是梵高是个孤独的天才,而他离开了我们,我们会永远记住他。导演你真机智!这就仿佛你看一本书,内容在讨论一个词的定义,各种举例又推翻后,结尾表示这个词其实无明确定义,这种写作方式真的让人好气哦~

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《在观景台俯瞰蒙特马》

印象最深刻的是我曾经在小时候因为好奇看过一本梵高黑粉给他写的传记。文笔生动流畅,图片丰富详实,买回家细读后才发现和豆瓣作者丹鲨吐槽的《梵高传》一样,通篇对他的评价没一句好话。

在研究梵高生前的信件和资料后作者越看越气,对梵高的描述基本是人品渣,工作样样废柴,爱情失败,抛弃妓女女友,巧言令色永无休地向弟弟要钱,而且画具的钱再贵也没有可购买一座豪宅那么多,大部分让他挥霍了。

文章还吐槽梵高画工基础差,透视不好,最后火了有很大一部分是个人传奇经历和日本木板雕刻画的流行和商业炒作。看到结尾让人啼笑皆非,想普通青年眼里的梵高真让人幻灭,不知道作者对梵高深恶痛绝又写好几百页出书埋汰人是什么仇什么怨~

《至爱梵高》一半灾难,一半热泪盈眶

《梵高电影宇宙指南——“但你有多了解他的人生?”》

而电影就煽情美好了很多,迷妹角度的梵高是不容诋毁的。

影片的感人之处在于,迷恋崇拜梵高的人会在这里看到梵高对乡间田野的热爱,会发现他从八点画到下午五点。37岁就结束短短一生,却在8年中作油画860幅,素描1026幅,写信800封。

他画的普通的寝室、房屋、鸢尾花、酒馆、咖啡店、身边的农夫、小姐、妓女都全部复活。他们都是些小小不言的寻常事物和市井平民,这种接地气的回归劳苦大众的作画,让人发现了疯子潜藏在内心的善良。

我们无法忘却的,是梵高画作中那种轻快的蓬勃的顽强到无法消灭的生命力,还有他生来既不被理解,无人赏识,看到一只乌鸦都会欣喜若狂的极致孤独。

《至爱梵高》一半灾难,一半热泪盈眶

如果你喜欢梵高,还是很推荐这部电影,可能在浩瀚的星空下《Starry Starry Night》音乐一起你就已经热泪盈眶了。

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最后附上演员真人和动画对比:

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