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《寻梦环游记》与《月亮与六便士》之间的双标?

《寻梦环游记》与《月亮与六便士》之间的双标?

最近实在是有点片荒的感觉,没有什么好电影看,约着朋友看了朋友觉得不错的《寻梦环游记》。

一如美国量产的动画片,实际上倒也并没有那么多的新意,虽然确实是一部拍的不错的影片。当然我也不会过多的点评这样的电影,因为几乎是没有什么值得大书特书的情节,一个单纯亲情与梦想的故事。
可是,作为一个热衷于分析反派人物的我来说,找到了自己感兴趣的点,同时也找到了与此可以说是故事完全相反的小说。

歌神为了自己的梦想(即使是为了名利),埃克托为了自己的梦想,舍弃所拥有的一切,这不由地让我想到了另一部已经被称为经典的作品,同样大为称道的《月亮与六便士》。

《寻梦环游记》与《月亮与六便士》之间的双标?

如果说《寻梦环游记》是在说,我们身边爱我们和我们所爱的一切才是最重要的,有种为了家庭与爱可以舍弃梦想的劝诫。

那么我们称赞《月亮与六便士》又是出于什么缘故?

不管我们承认与否,这都是双标。那么这两者之间的差异到底在哪?

1、纯粹

《月亮与六便士》之所以能够更加的彻底决绝,是因为思特里克兰更加的纯粹,纯粹到完全无所顾忌,甚至冷漠到了极点。斯特里克兰不需要朋友,也不需要什么爱情,更不需要家庭,他只是想画画。

这种纯粹绝对是《寻梦环游记》中维克托无法达到的境界,维克托当初为了歌手的梦想离开自己的妻女,但是最终还是无法割舍自己心中的思念之情,死后更是无法忘怀。

这两者之间就是纯粹与否的差别,如果维克托没有被歌神毒杀,那么他回到家中过着和和美美的日子,老婆孩子热炕头,那么他绝不可能与斯特里克兰一样成为一个那么纯粹的艺术家,一个画家,一个歌手。

毛姆的笔力毕竟是锋利,丝毫没有一点的留恋,只是义无反顾的追寻。《寻梦环游记》是给我们普通人看的电影,但是《月亮与六便士》才是真的成人童话,因为极少人能够做到如此纯粹。

《寻梦环游记》与《月亮与六便士》之间的双标?

2、头顶的星空与心中的道德

康德的有一句著名的话:有两种东西,我对它们的思考越是深沉和持久,它们在我心灵中唤起的惊奇和敬畏就会日新月异,不断增长,这就是我头上的星空和心中的道德定律

这句话在我国已经是广为流传的名言。

而《月亮与六便士》的名句同样著名:人们在仰望月亮时常常忘了脚下的六便士。那么,在斯特里克兰心中的“月亮”无疑是画画,那他“脚下的六便士”是不是包括他所抛弃的妻儿?

为了理想,他选择放弃,从此也就放弃了道德对他的约束与评价。这是和《寻梦环游记》截然相反的表达,埃克托抛弃自己妻女追寻梦想,心中充满了愧疚,在死后都乞求妻女的谅解。

那到底是选择梦想还是现实?

3、被人遗忘真的那么重要吗?

《寻梦环游记》的一个剧情设置就是死后之人,如果没有活着的人纪念,那就最后只能默默地灰飞烟灭。埃克托在全片中的焦虑皆来自于此。

可是,被人遗忘与铭记真的那么重要吗?

《月亮与六便士》却又是完全不同的反馈,斯特里克兰完全不在乎生前死后是否被人遗忘或者铭记,他的画作都没有留下几幅,他只是想画下自己所想画的,最后一把火付之一炬。

死后即便是坟墓与骨灰都与待在其中的人没有任何关系了,遗忘也只是时间问题,何不潇洒走一回?

如果让我选择,我觉得《月亮与六便士》的故事更加完美,虽然《寻梦环游记》更加贴近现实。因为我始终明白,你我皆平凡,或许就是不够真正的纯粹。既然选择就必须风雨兼程,义无反顾,正如古人所言:虽千万人吾往矣。

即便是我们偶尔抬头看见月亮,但是仍然会因为脚下踩到六便士的清脆响声而低头弯腰。

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