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魔性的自我感动——后来的我们,都怎么了?

魔性的自我感动——后来的我们,都怎么了?

其实前几天就去看了后来的我们,一直没有闲下来去写一些东西,网络上铺天盖地的观后感在去电影院之前就仔细了解了一些,至于真实的感受,用一句不知道从哪里看到的话来概括比较妥帖。

——十足诚意,十足平庸。


这个故事的框架并不复杂,但是它的镜头切换和画面处理,都给了十足的诚意。

不难看出,故事处理方面,十足的细心。

从细节方面来看,家乡的新年、北漂一族的辛苦、社会的险恶、陪伴的不易,都刻画得栩栩如生。

初遇到重逢,火车和飞机,铺垫的是时过境迁的岁月感,给人的是“爱而不得”的破碎感;

以父亲为主线的过年镜头切换,让年轻一辈的感情记录在时光的镜头下更显陈旧;

伊恩和凯莉,灰色和彩色,牵手到迷失,照应的是男主的成熟过程,以及游戏故事里的一句“伊恩找不到凯莉了,世界会变成灰色”;

女主男主被原来的房东赶出门,原来女主喜欢的彩色沙发被丢弃在原地,后来男主看房的时候,看到售楼小姐想的是女主,站在阳台上望见那个沙发被当作垃圾处理却没有办法;

故事中的游戏结局更是让人无奈,最后伊恩找到了凯莉,世界恢复了彩色,但是现实的我们想象了无数次的未来,后来却没有了“我们”……

平庸只是针对故事情节来说,也并不只是带了贬义,这是一个比较中性的词汇。

爱情与现实的话题,来来回回多少年,很多人拍,但是能把故事讲到人心里的,并没有几个。

张一白监制很大程度上为这部电影加入了“文艺”这个标签,让“爱情和现实”这个世俗的话题,变得不过度世俗,但是极强的画面感也冲淡了电影的故事性,两极分化就在这里。

看完电影的人,要么觉得淡然无味,要么感到情绪低落。

我是前者。

魔性的自我感动——后来的我们,都怎么了?

之前看网络上有人吐槽这个电影三观不正,大多是联系导演的现实经历对电影隐性中倡导的“过往最美最难追回”的一种思想感到无语,刘若英的过去我不予置评,那是别人的经历,无法感同身受也不轻易评价。

但是,那片尾彩蛋里一个个眼眶通红或者泪流满面的人确实让我觉得魔障,毕竟很多时候,人们自以为心酸悲伤对过去的怀念其实只是一种表现仓促的自我感动而已。

真正落幕的怀念,它是不说话的。
把别人的回忆一起掀起想引起一场盲目的自我共鸣,这是电影宣传效果最有用的,也是我个人觉得最无脑的营销方案。
一个好的营销方案确实能起到奇妙的作用,所以也就理解了评论里动辄出现的“某某某,我很想你”,有了归属的人(换句话说就是,有了家庭或者有另一半的人),对着镜头举着牌子泪流满面地对全世界怀念前任,是真的智障。

道德的确不是应该禁锢感情的唯一因素,但是责任是。

电影里林见清的爸爸写信那里说的一句话,真的戳中内心,用到这里好像也蛮合适。

不负对方就够了,不负一生真的很难。

【ps:关于演员和角色人设我无话可说,我只是讨厌这种电影营销方式。】

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